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可以写的东西依然不多，最近电影看的很多（6部？），要知道在日剧剧本严重少女漫画倾向下，看六部，几乎要了在下的命。所幸还掺和看了一些美剧，呃，确切的说是《超级制作人》的第11集和南方公园的第12季第8、9集（很久没看了，爆笑哇）。   看的这几部日影里面，居然三部有长泽正美！怀疑我当时是不是按照这个名搜的btchina，很上火的是下的片全部没有中文名。长泽正美应该算日本近年日本罕见的美女演员了，很遗憾的是表演还是那么生硬（不会笑的硬笑，不会哭的硬哭，不会high的硬high），导演编剧还是那么次，怎么看都有少女漫画的痕迹（或者说要的就是这个效果？！）。唯一一部记得起名字的叫《放课后》，讲的事完全不是跟放学以后有关，是个具有戏剧性结局的片子，强烈推荐。从这个片里印证了我的一个看法，此看法长久以来就有，那就是日本演员如果表现的不能让我忍受，那么一般是按照导演的意思来的，他本人在接到其他剧本的情况下，表现可能会完全不一样。   在这里扯到最近又开始火的一个国产剧上，血色迷雾？！没见过这么不要脸的，竟然自称自己是中国最好的悬疑剧。我对悬疑剧的理解是，不是用各种导演的便利（比如说，强制性的安排一些剧情，或者看剧情推演不下去了就开始加倒序插叙补充，再不就是生硬的解释），也不是用各种恐怖手法（闹鬼，血淋淋的场面，强奸，轮奸，后两者在战争片里经常出现，多么不幸啊中国女性，鬼子被击毙半个世纪了还被中国导演们强奸着，完事后导演们还解释:这是历史！知道什么叫家丑么，丫就一帮流氓，不懂得尊重妇女。），而是用合理的剧情安排，利用语言的微妙歧义和关注的思维惯性，打造出最后的意想不到的结局。《疯狂的石头》就没犯上述任何错误，所以就成功了，而且用的剧情安排并不复杂（我看到翡翠被看管起来了，就知道肯定会有三方争夺，而且是几次易手，最后阴差阳错的被好人得到。），血色迷雾整的跟懒老婆的缠脚布一样又臭又长，柳云龙还动不动就一口一个日本人日本人的，看的我就烦，就跟我挺烦动不动就中国人中国人一样，别tmd一杆子打翻一船人好不好？什么时候开始用脑说话？看《暗算》里丫挺好一小伙怎么到了自己制片的时候就傻逼了呢？不懂不要装懂好吧，没有wikipiedia还有百度百科呢，能不能先上网查查把功课做足了在YY？不过还是要表扬一点，终于（出现了终于这个词），片里的日本人和日本人说话不用再用中文了（读到这是不是感到被雷了），发现没有，以前为了省钱，鬼子都是直接说中文。然而，片子的败笔还是出现，仍然有模仿日本人说中文这种经典败笔，中国人是不可能在没有语言训练的基础下模仿日本人说中文的（一遍就看懂了的请举手！），日语是没有卷舌音和平舌音之分的，听着那些演员一本正经的模仿日本人说中文，平舌卷舌区分准确（还带着儿话音），我就很上火，tmd这是在糟蹋自己还是糟蹋日本人？   然后，今晚把剩下的一部叫泪光闪闪的日剧消化掉，再就真的不看日剧了，md美眉长得都挺好，怎么演戏就跟傻逼一样呢？   那么，以后看什么呢？看CSI！日语怎么练呢？默写单词！听录音！JLPT是不会考电视剧的（估计日本人都觉得那些剧傻）。   ps：泪光闪闪的各演员的九州方言学的还阔以，至少过了我这一关。

老实说我看电影很不合群，群众普遍好评的片经常到了我这反应平平，电视剧也一样。都说《导盲犬小q》好看，那个片还没红的时候我就看了，觉得也就那么回事，后来介绍给同学据说有泪流满面的，至于么！《东京奈情故事》这样俗套且结局莫名其妙女二号很丑的片，群众也是喜闻乐见，我看了简直是受罪，本着学习标准东京口音的态度才勉强看完了。《兄弟连》也是，我看完以后就下结论这个片肯定火了，结果国内迟滞了两年才反应过来，我一直觉得自己不太合节奏不是超前就是滞后。   《眉山》估计也是属于这个范畴的一个片子，尽管导演很用功，群众演员也很用功。眉山是德岛的一个山，德岛以阿波舞闻名，简单地说，就是一大帮人排一个长方形跳舞前进。这种亲情片我一直很麻木，不过最后还是稍微被感动了一点，就是菜菜子隔着舞群叫住她的父亲，望向她的母亲那段，没有落到俗套（就是穿过人群相拥之类的），日本经济发达领先国内三十几年，所以婚外恋问题也领先一些，菜菜子演的那个笑子的母亲在离世前的最大愿望是再见笑子的父亲一面（在阿波舞祭上），她看到他之后什么也没说就回医院了，在不知道能不能见到他之前，她就决定死后遗体捐献（他是个医生），大体就是这么个故事。因为阿波舞算日本舞的一个比较有名的分支，所以导演拍的很用心，基本把特色都拍出来了，叫我看了知道是怎么回事，的确是个有趣的舞蹈。   先头提到的都是我看了很麻木的片，我一直觉得《石破天惊》这样的片不错，结果群众不是很哈，没办法，各有所好。

前天看了《夺宝奇兵4》，实在是一部很好的商业电影，斯皮尔伯格总是知道观众想看什么和怎么折腾哈里森福特。我一度怀疑斯皮尔伯格、福特、肖康纳利是圣殿骑士团的现代传人，因为《夺宝奇兵2、3》都充满了浓郁的宗教传奇色彩，而主角的所作所为总有些骑士的冒险痕迹，到了第四部风格转变比较大，开始搞飞碟了，让我想笑又笑不出来。怎么说福特也是爷爷级的人物了，这个片里他借助化妆、特辑、替身演员、耍宝，相当勉强的冒充一个被人民群众普遍公认的英雄形象，只是影院里（或者坐在电脑前面看盗版）的群众们不想他们自己坚信的骑士故事破灭而已，在这样一个充满坏消息的年代，人们需要这样一个无所不能刀枪不入的英雄。最搞笑的是第四部里的反派，这次直指苏俄，斯皮尔伯格是一位罕见的好莱坞风格鲜明的反法西斯成功导演（这个长句的反义句是：陈凯歌是一个常见的大陆的风格莫名其妙的亲封建农奴制的失败影霸。），鉴于这个原因，这个片子很难在大光明上映，我也就很难体会到宽银幕的压迫感，据小道消息，坤仔将于近期入手一台22寸某知名品牌液晶显示器，我认为，用这个片子试机还是比较得体的。在4中，我们有幸得知，原来主角是为OSS服务（大致可以算作CIA的前身），这为英雄的外衣披上最后一道光环，因为我感觉，新一代的印第安纳琼斯（也就是三世），并不会红，从看《变形金刚》电影版时我就觉得是这样，很显然他还不具备肖康纳利、哈里森福特的气质，仅仅是个青年罢了。   然后又看了《欺诈师猎人》，山下智久、崛北真希主演。关于这个片对崛北真希的定位，我感到简直是莫名其妙，可能是因为在这个片的电视剧版里崛北是一个长上镜的主角，所以在电影版里，仅仅出场三次不到5分钟的崛北真希竟然在大名单的第二名！目瞪口呆。关于剧情，我只能说，看完这两个小时，几乎把我在《夺宝奇兵4》里积攒的开心的感觉全部耗尽了，所以更不用提下载电视剧版的来看（谁求你下么，自我感觉太好了吧？^ ^），简单的说，很简单，复杂的说，这个片有意模仿莎士比亚剧《凯撒大帝》，有意到什么程度呢？到了专门告诉观众：这就是《凯撒大帝》里面的台词、这就是《凯撒大帝》里面的剧情的地步，如果说《越狱》（仅限第一季）是在掉《基督山伯爵》的书袋的话，那么《猎人》这个片就是用卡车装书袋砸观众了，太tm直接了简直。这个片被列入年度不推荐观看名单，除非你是山下智久或者崛北真希的fans，尽管我是崛北的伪fans，但是看了这个片，我实在觉得没法看，跟她以往的表现差很远。

《恋爱世纪》，98年摄制的电视剧，背景地是东京，主演是木村拓哉和松隆子。这两个人搭档演的片我几乎都看过，感觉还是他们后来的作品更好些，比起无聊的剧情来说，剧中表现的时代背景更吸引我：98年款的小灵通和手机，家具摆设，人的穿戴等等，所以我对《永远的三丁目》这样的片子很看好，对群众普遍看好的《东京爱情故事》觉得像吃了块别人嚼过的甘蔗，建议以学日语为目的的和以打发时间为目的的两种观众都不要看这个片，前者是因为木村的口音比较重不适合听解，后者是因为这个片在剧情上很老套，从这个片我们也能得出为啥日剧从90年代末期开始就一直干不过韩剧，质量确实次了点。   《砂时计》（就是沙漏的意思），这个片，我看了以后觉得上当，首先，这个片子不是什么恐怖片，却拍的异常压抑，其次，这个片子不是什么恐怖片，却多次用了恐怖片的手法，对于我军这样可以战胜一切艰难险阻牛鬼蛇神却就是不敢看恐怖片的人来说，有点中了埋伏的感觉。这个片的剧情同样老套，我指的不是那种具有经典手法意义上的老套，而是真的破牙落口的那种老套。我看完《王牌主持人》之后就觉得，松下奈绪肯定会红，因为日剧没人了嘛，《王》剧中的女一号矢田亚希子拍完该剧以后就回家生孩子去了，日剧舰队就又少了一艘主力舰，此时迫切的需要一个身高长相过得去而且会弹钢琴（巨大的幌子）的松下奈绪出现。另外一个问题是，我发现日剧尽管声势上不如韩剧那么浩大了，但实际实力依然没有实质性的削弱（艺人学校，你当我们是假的啊？！），除了国家级的富士电视台以外，类似于长崎电视台这样的地方台也在不断推出新剧（类似于YTV的糖果剧，只是后者质量差多了），在btchina上看了一个介绍，里面竟然只有一个演员我认识，结合我对日剧阵容的了解和统计学的知识，我可以推断这个剧的出片方级别很小，所以用了很多地方演员，又可以得出推断（本迪克特式的），尽管一线演员较少，但是日本电视剧电影演员（似乎亚洲国家的演员都是两栖的）的数量还是很多，拍不出像样的剧，首先是因为我的目标定位不同（不学日语的话，谁tmd整天把着个日剧看，早看宝岛剧了），中国人用自己的眼光看日本人的剧，肯定不能得出相同的感觉，其次是，可能他们就是这样认同电视剧的作用的，他们的生活已经处于达到了温饱后追求精神层面讨论的阶段，跟国内的给追求温饱的人们茶余饭后一个消遣（当然，绝大多数国产电视剧电影导演不这么认为，他们太把自己当腕儿，所以才能产出《馒头》这样的奇迹）的阶段完全不是一个境界，你看我，每天打工回来累的要死，看什么《无辜的爱》这不是跟自己过不去么，还不如看一集《30rocks》笑笑然后睡觉（《军曹》也行，只是最近鲜有值得笑的地方），电视剧本来是用来消遣的，结果被当成了教材，拿着铅笔当筷子，肯定不对味儿。   最后说明一点，我真的很怀念98年，不单单是因为那个时候韩剧还没扩散开，日剧还在各大国内电视台播放，也是因为那个时候看电视就是看电视，是一件快乐的事，目的纯粹，没有什么负担。

《我的机器人女友》，初看甚至有《我的野蛮女友》的风格，我指的是先放黑底白字幕然后上背景音乐的那种风格，找的演员也很强，但后来就越看越不卡拐了，我中间加了个班回来看的下半块，看完以后目瞪口呆，这算个什么鸡毛主题啊？脚本是不是为了迎合御宅族或者就是御宅族写的？从未来派来的很强大的人形物体，只爱主角一个，这种题材已经用烂了，丫凭什么就被爱？一事无成，自己都养活不了，还跟社会竞争宝贵的美女资源，什么毛病！–！（作者的情绪有点激动），不过这个片里面的主题曲还是不错的，我强烈建议在打烊转更的时候放，有提神之效。   《加菲猫》这个片我一直不想看（这算什么话），直到前几天偶然发现机器bt还能用（一直以为封掉了），下了个这个片试机。结果跟预期的一样，我强忍不耐烦看了CD1的一半，现在我看电影是是这样筛选的，日语优先，剧情优先，有MM优先，这个鸡毛片全部落选，我实在没法拿宝贵的时间去看一个从四格漫画发酵起来的带续篇的美国片（对四格漫画没有不满），顺便一提，我觉得韩语在世界的推广，韩剧有很大功劳，其实日本人就是想不开，与其满世界撒钱求人学日语扩大日语普及程度，不如多拍些卡拐的日剧，找些卡拐的演员，现在日剧演员缺编严重，反过来复过去就那么几个人，像木村拓哉这样的前呕像依然需要出来拍这个那个剧（当然其演技还是很强的，尽管没看过的人一直都不服），最可笑的就是藤原纪香了，明明是个MILF却不能专心演MILF，还要根据战术需要装嫩演OL之类，可见日剧对青春派呕像的强烈人力需求。在学习日语的过程中不断寻找可供提升日语能力的片子，但是没有几个片符合这个要求，主要原因还是因为日剧是拍给日本人看的（什么话……），而日本是个封闭型的民族，跟美国风格完全不同，所以我部的学习进程只能按课本模式推进，进展缓慢。   《龙樱》，这个片纯扯淡，讲如何进入东大，确切的说是怎么帮四流学生考入东大，比漫画差远了估计，但是这个被改的面目全非的片还是传达了一些有价值的信息：失败只有一种，就是半途而废；东大神话的实际现状是，因为少子化等原因，东大的分数线只有55分左右，不及格都有可能进入；练习英语（日语、韩语）听力的最好方法是重复听到的话。另外看过这个片以后加深了我对长泽正美的认识：真是个美女啊……   以上是我部的电影观后感，结合我部现在的特殊使命，完全不具备指导性，请好孩子不要偏听偏信。

如同冰木所说，情调，完全是天赋，或者换成幽默感也一样。但是我还是要强调，有些时候，团队合作是可以发掘很多新的幽默的，周末愉快这句话不就是我们发掘的么！   下面要讲的，实际是炒东仔说过的一句老话，在他的博客里，只是我部做了新的分析和包装。   东仔说，新版的007完全是澳大利亚某地农民的形象，简言之很差，其实我分析，导演要的就是这个效果。导演实际想说，007实际就是这个民工样，你想整天跟人掐架还西服很平整的样子那根本不可能（无理），每天都跟人掐架，面目表情当然要凝重一点，所以，作为军情处（特指英国皇家陆军）的一分子，首先强调的是抗折腾，所以选的演员也必须是这个型号。根据我看007的经验，实际上第一二部还是卡拐的，完全符合007的工作环境，但是到了第三部开始，艺术的夸张就开始占上风（怀疑是MI6在做广告招年轻人做冷战炮灰），各种扯淡的小道具不断上场，007的打斗也从俩男人抱在一起在地上滚来滚去的对掐改为更华丽的拳击空手之类。但是到了21世纪，人民群众的猎奇心理开始有了变化，这点从战争片的变化就可以看出来，开始走写实路线，先是拯救大兵瑞恩，然后是黑鹰坠落等一系列的写实电影，弄得跟纪录片一样，不再有英雄挨十来枪没事，都是一枪见血，当场倒地，估计再看小兵张嘎就会有目瞪口呆的感觉。所以007也开始走写实路线，本来情报工作就很辛苦，就是高端民工而已，早在九十年代老一辈资产阶级007演员肖恩康纳利就说：其实我属于陆军（详见《石破天惊》），陆军啊，007就是步兵的延伸，当然一副苦大仇深的样子，因为是步兵里的步兵啊，情报场就是战场，战场上开宝马这么拉风的车把马子，这不是找抽么，老实的打个富康的租子吧！今天在车上看了《量子危机》的宣传片，感觉这种路子有蔓延的趋势，这势必是叫我们拿《007》当《拯救大兵瑞恩2》看，所以与其受那罪还不如买个《谍影重重》的dvd复习一下。 更让我感兴趣的是省城的人们很幸福，竟然提前11天，比北美票房先看到这个片子，是不是那些拍枪版的都要带着家伙跑到济南的电影院去盗摄（nie）呢？                                                             |————————| —————————————————冷笑话的分割线—————————————— 尽管有明文规定冷笑话是不能带说明的（抑或情调天赋论），但是我想强调，全民工的实际是另一部碟报电影《全民公敌》的谐音。

摩萨德局长和他的秘书走在莫斯科大街上，局长对秘书说：我可以想象，克格勃们正坐在办公室里，托着脑袋想我们下一步会在什么地方行动。然后局长在街上随便找了个电话亭，抓起电话，装成女声说：喂？这里是克格勃吗？电话那头不耐烦的说：是，这里是克格勃，放下电话，摩萨德人。   ++++++++++++++笑话和背景间的分割线+++++++++++++++++++++++++   摩萨德，以色列情报组织，曾自称是效率最高的情报机构。 发现我对冷战题材很有兴趣。那再来一个有专业素质的吧。 海军学员受命驾小艇接巡洋舰舰长上岸，无奈技艺不佳，几次都没靠上巡洋舰，舰长等的不耐烦了，向小艇喊话：停下吧你，我起锚靠上去。 下面这个应该在上面讲，叫上面那个显得不是那么有意思。 一架雷公给一个运输机护航，航程很长很无聊，雷公的驾驶员开始秀特技，上下翻飞，他问运输机长：你会什么特技啊？机长说：看着！然后继续飞行了几分钟，雷公驾驶员很奇怪的问：你啥特技也没做啊！机长说：我刚才关了两个发动机，该你了。

看了两个电影，一个是CHICAGO,一个是FLAG OF OUR FATHERS，这两个片里面都有一些我们熟悉的演员，CHICAGO讲一个女的杀了自己的丈夫然后被送进监狱，然后通过打官司走红，后来胜诉然后出来更红的故事。FOOF讲的是那个著名的硫磺岛战役的美国国旗的故事，这两个片和我最近在准备的有共同点，就是要说服对方相信我的故事，有趣。带着这样的问题看这两个电影，片子就变得压抑无比，FOOF还没看完就叫我给删了，因为那个片是我见过的梦工厂里面最烂的一部，超烂无比，凭借梦工厂的实力，借助硫磺岛战役的背景，本来能拍出比拯救大兵瑞恩更强的片子，结果里面的道具差的一塌糊涂，演员的演技也差的一塌糊涂，尽管思路比较新颖，想通过对战争的反思来讲故事，结果被导演的傻逼蒙太奇给搅乱了，我最讨厌的就是交叉叙事，一会儿顺序，一会儿倒叙，一会儿又切换年代，md这这种技巧也就克林特伊斯特伍德这种傻逼导演能用，会不会拍电影啊？你以为这还是廊桥遗梦吗？md浪费老子俩小时的时间，我希望那些买票去看这个电影的观众不会萌生买块豆腐撞死的念头，因为这个片实在太拖沓了。

不得不承认4是第一滴血系列里最好的一集，在分镜技巧、烟火、番茄酱的掩护下，六十多的史泰龙仍然可以像一个游骑兵（75th ranger）战士一样展示弓箭等小花招。借助那个蹩脚的演员的英国口音，米国人还顺道恶心了一把自己的远亲，退役的皇家空勤团（SAS）的表现那么轻浮，甚至踩上了地雷，相形之下，兰博的形象异常敏捷。 如果没有免电背景，这个片子就会像眼下流行的各种恶俗动作片一样（我可没说是极限特工哈），只是秀而已，片子绿猴子屠杀免电乡民的事几乎每天都在发生，只是没人像兰博那样反抗罢了。4之所以成功，就是因为它回到了1曾经考虑过的问题，战争对人的创伤不仅仅是肉体上的，在4里，人们继续批评史泰龙缺乏演技，表情木讷（骂哑巴，打聋子，扒绝户坟——史泰龙是面瘫），显然这些批评都是来自90后和部分80后，他们并没有看过1，在第一集里，兰博退役后逃进深山，身怀绝技却不愿轻易干掉搜山的National Guard，他用木讷的表情刻画了一个在越战受尽摧残后幸存的战士的内心。我一直很奇怪为什么有人把美国的复苏与第一滴血挂上钩（另外一个与之有关的电影是《TOP GUN》，海军出钱拍的招飞行员的广告片），因为这个片子不是在宣扬武力之上，至少在第一集是这样，而4，尽管场面异常火爆，但是相信我，六十岁的史泰龙应该不仅仅想表现一个老屠夫的形象。 片子里的场景依然老套，一帮平民志愿者不顾劝阻进入战乱地区进行人道主义援助，不幸被俘，更不幸的是里面还有个女的，于是菁英小队出发，历尽艰辛救出人质，balala。不过这次我意识到世界上果然有这种不怕死的人，手无寸铁还想着罩别人，某种程度上他们的形象更高大。在现在这个世界的大背景下，浮躁已经成为一种时尚（看看百投不进的NBA吧），4显得异常突兀，在全球都跟着戈尔研究man-bear-pig问题的时候，4突然重提显得很老套的humanity，当然，第一滴血的23集也落入过动作的俗套，但总算在4回归。结合背景，不得不叫人想起Kosovo的近况，没有米国的介入，不知道还会有多少乡民被挂。在Kosovo问题上，同样的也是一批老战士在活跃，甚至U2这样的老家伙也重新粉墨登场（U2在Kosovo上空拍摄了很多能证明genecide照片，迫使colinton出兵）。这个世界没有免费的午餐，想进步就必须付出代价，环保必然要搞，但humanity也一定要维护。

我一直在想，看到好的文章，把链接或者是内容复制到我的空间上有什么意义？似乎是重复了。现在我想通了，哪怕是一个人因为我复制了这个链接，知道了这个原来可能要废点劲才能知道的信息，这就是意义。同时我还想明白一个道理，对于那些大明白们，他们的任务就是搅局和让人恶心，这种人的下场就是四邻不招，而我们的任务有两个：不做这种人；不理睬这种人。今晚上的球很有意思。《这个男人来自地球》我看了，很有意思，而且我发现看电影的时候被打断去干别的事情然后再看会严重影响效果。